时田家女儿的悖论：未来的妈妈给未来的外孙女倒咖啡，让未来的外孙女未来见到现在的妈妈并给现在的妈妈泡咖啡要去见过去的外婆，过去的外婆则被困在时间中，因为过去的妈妈给过去的外婆泡咖啡，过去的外婆要去见现在的妈妈，因被过去的妈妈耽搁而回不去，却碰巧未来的外孙女给现在的妈妈泡了咖啡而见到了现在的妈妈.
解开了现在妈妈的疑团，问题是怎么去未来的，一样的操作吗？
里面有两场关于离别的戏印象深刻: 一是阿行带着一声对不起在绚烂的烟花下葬身火海……这一场戏特别有仪式感，发生的一切都像是阿行自己（或是乔伊借阿行之手）提前为阿行的死做好的准备，爱与忏悔同时被绽放，也同时被毁灭. 这一刻的隐喻以及这场悲剧的发生，在孽债网进一步交织的时刻被渲染得浪漫，却可怕！我觉得这是这部片最恐怖的地方~
另一个是乔伊借录像里儿时的自己向母亲告别……这里很让人伤心，我觉得乔伊更像是在向她自己告别，也是乔伊意识的彻底消亡~
结尾处感觉虽然用了一个极简的画面承载着沉甸甸的过往抉择，但是感觉说教味儿实在是太浓了~1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
