帕索里尼用减法来改编古希腊悲剧,再利用声音和画面赋予影片应有的戏剧张力,这种张力更多的是源自直面人物的心境,很多情况只需一个特写就能从众多仪式感的材质中凸显出来. 调切镜头、同一画面切换到不同景别、营造距离感的仰拍视角这些反复出现的形式,都聚焦在人流露出七情六欲的时刻. 声效的环绕和原生态配乐,在有声源和无声源之间的灵活性非常精准的散发出幽默、悲惨、阴森等不同效果. 帕索里尼的风格化技巧特别映衬美狄亚的残忍强悍和冷酷,但又具有情感和意味地借美狄亚与男人的细腻对比、仆人的衬托表现了这个女人坚强、反抗性的一面,最终复仇的两次呈现,则以精神与现实的互为补充成全了一个完整人格的美狄亚,她太超前太女权了,哪怕最后毁灭在火海中. 祭祀和卡戎亦是象征人类文明的开化和自我意识的觉醒. 服装师和勘景的人都应该加鸡腿!晦涩哲学的诗歌般的对白,祖拉斯基对苏菲玛索有着魔鬼般的偏执,甚至将宗教性和悲哀质地的预言纱丽披在苏菲的角色里. 爱情就是能淹死你的水塘,童年见到的池塘裸女尸体成为鲁卡斯一生的梦魇,兔子甚至跟随来到了粉色套房里. 布朗什与鲁卡斯的神经质是相同密度的,因此她的预言与他的诗歌成为爱情的催化. 祖拉斯基的镜头很美. 剪辑甚至有着晦涩的美感,就像未擦润滑油的轮机. 很喜欢白色落地窗的风涌进来的镜头,祖拉斯基用床帘捕捉到风的形状. 布朗什因为预知未来的通感,她的敏感度被强烈放大,因此她的泪水拥有命运的悲哀. “爱意味着很痛很痛”“在大的里面有个小人”“她在吃沙子,那个女孩好像有病”Carl和Yaya是一对很有影响力的模特情侣. 时装周结束后,他们受邀来到一艘游艇进行豪华的跨洋之旅,船员们都非常尽职地为度假者们服务. 大名鼎鼎的晚宴即将举办,但船长却拒绝离开他的船舱. 当暴风雨来临并危及乘客的舒适体验时,事情发生了意想不到的转变,平衡被打破…….
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