没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》和《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》好很多. 二，古装与现代的过渡，《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》之前，老黑拍的一直是现代题材，《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》是个人写照不算，《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》差别巨大，所以《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》有偶然成分，《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》就很成功. 老黑真正成熟其实是《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 一間咖啡館見證相遇與失落，一間旅館是兩段人生的起落，關於生命種種，他說得太多，但怎樣也不夠，有時囉嗦，有時太「大男人」，至少真誠，也再沒有了早期電影的冷酷. 你無法把握生命，但最終命運還可自決，少了酒後吐真言的時刻，台上的清酒米酒都換成讓人要清醒的咖啡，夾雜著苦樂參半的幽默，甚至變得更溫和又多愁善感，戲中的父子關係能不能當成洪常秀寫照？他的電影裏，事情發展往往並非以線性來了解，將這種不穩定的感覺表達出來，情節可以中斷下來，意外不斷，仍然無損電影的完整性. 沒有完滿解決的世界，除了電影最後的一刻. 金敏喜的出現讓洪常秀經歷了第三次，甚至有可能是第四次的創作轉變，更大膽，更務求改變，至少這一次是整體視覺風格上的改變，更像紀錄片，而最根本是對生命和死亡有不一樣的看法，這不就是戀愛中的人才會發生的事嗎？大头儿子和小头爸爸在体验“祖传反派”王博士发明的新产品“迷你乐园”时，被意外弹出，以迷你状态回归现实世界！父子俩在野外“遭遇”一群神奇“伙伴”，惊险、躲藏、追逐、救援……好伙伴不打不相识，闪电司令部就此集结，为对抗共同敌人开启了一场惊险刺激的大冒险！他们会遇到怎样的危机？这背后又隐藏着怎样的大阴谋？他们能否成功战胜邪恶？这场奇幻冒险之旅，又是否会改变大头儿子和小头爸爸的关系？.
